{"id":100253,"date":"2025-04-07T05:01:00","date_gmt":"2025-04-07T03:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/?p=100253"},"modified":"2025-04-04T11:50:39","modified_gmt":"2025-04-04T09:50:39","slug":"la-inocencia-de-el-jardinero-resena-sobre-el-solo-show-de-ernesto-crespo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/la-inocencia-de-el-jardinero-resena-sobre-el-solo-show-de-ernesto-crespo\/","title":{"rendered":"La inocencia de \u201cEl jardinero\u201d. Rese\u00f1a sobre el solo show de Ernesto Crespo"},"content":{"rendered":"\t\t
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Hay met\u00e1foras que nos acompa\u00f1an desde siempre, que heredamos sin cuestionar siquiera su car\u00e1cter ambiguo, porque ya habitan en cierto automatismo cotidiano; met\u00e1foras que resignificamos a lo largo de los siglos porque cada \u00e9poca se antoja de imprimir su propio esp\u00edritu, su propio \u00e1nimo. Ernesto Crespo (Artemisa, Cuba, 1994) ve en el jard\u00edn un \u00e1rea que nos pertenece; pero esa pertenencia no se establece desde una relaci\u00f3n de poder, sino desde el intercambio, no es un lugar que se invade, sino que nos identifica y al que nos debemos. \u201cEl jardinero\u201d es quien que se esfuerza por mantenerlo vivo, y en \u00e9l se inspira el t\u00edtulo de su exposici\u00f3n que, coordinada por Lariot Collective, ocup\u00f3 Plus Artis desde el 22 al 29 de marzo.<\/p>\n\n

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El gran jard\u00edn \u00a9 Ernesto Crespo<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n

\u00abTiene un poco del Teatro Mart\u00ed de La Habana y tambi\u00e9n mucho de invenci\u00f3n\u00bb -me comenta el d\u00eda de la apertura frente a \u201cEl gran jard\u00edn\u201d. Creo entonces que este es un elemento clave para acceder a la muestra. Si por un momento nos detenemos a pensar en la narraci\u00f3n, podemos asumir que el acto de ficcionar es indisociable a ella; aunque pretendamos recordar y reconstruir los hechos tal cual han sucedido, estamos a la deriva de la memoria. Pensamos, por tanto, en la narraci\u00f3n como la representaci\u00f3n de los hechos y no los hechos en s\u00ed mismos, el arte representa la realidad, la interpreta y en ese ejercicio crea una propia. No percibo, entonces, una bit\u00e1cora de su cotidianidad f\u00e1ctica m\u00e1s inmediata. Por el contrario, el velo crom\u00e1tico que cubre a todas las piezas y las agrupa con coherencia, nos habla quiz\u00e1s de una enso\u00f1aci\u00f3n, de una mirada personal que filtra sus est\u00edmulos, el relato de acontecimientos espec\u00edficos dentro de una historia.<\/p>\n\n

Volvamos a la pieza que inaugura el recorrido. El escenario es un jard\u00edn y Ernesto hace que esta vez no lo veamos desde las butacas, no somos el p\u00fablico que juzga. La funci\u00f3n no ha empezado y, desde el fondo, descubrimos la armadura detr\u00e1s de la belleza, las estructuras que sostienen un entorno que es una ilusi\u00f3n. Eso hace la escenograf\u00eda cuando quiere imitar la realidad, nos induce a su enga\u00f1o para hacernos padecer los giros del drama al que le sirve de contexto. Pero hoy no, hoy somos c\u00f3mplices, hoy entendemos la magia desde otro lugar de enunciaci\u00f3n, inmerso(a)s en el andamiaje en el que usualmente no se repara.<\/p>\n\n

El escenario es \u201cEl gran jard\u00edn\u201d que podemos acomodar a nuestro antojo. Su maqueta espera por el halago o la intromisi\u00f3n de la mirada inconforme. De cualquier forma, es m\u00e1s que el descubrimiento del proceso art\u00edstico, m\u00e1s que el paso anterior a la pintura, es ella misma objeto escult\u00f3rico, la evidencia de que podemos ser qui\u00e9nes configuren su propio contexto. Es de esperar que Ernesto domine todo lo que conforma una puesta en escena, todo aquello que estructura y hace posible el emplazamiento del acto teatral. En el a\u00f1o 2021 se gradu\u00f3 de la especialidad de Dise\u00f1o Esc\u00e9nico por la Universidad de las Artes en La Habana (ISA), disciplina que ha inspirado su obra visual y de la que ha extra\u00eddo, adem\u00e1s, una metodolog\u00eda acertada y oportuna para la confecci\u00f3n del dispositivo art\u00edstico.<\/p>\n\n

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Maqueta de El gran jard\u00edn \u00a9 Ernesto Crespo<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n

Aparece, por supuesto, la imagen del jardinero. He querido ver al mismo hombre, quiz\u00e1s en diferentes momentos de su vida: blanco, puede que estadounidense, vestido a la moda de los a\u00f1os cuarenta-cincuenta, pareciera un personaje cinematogr\u00e1fico; otro rasgo que subraya la veladura del absurdo, de la autonom\u00eda de la creaci\u00f3n. En una obra ha tenido que emular con el cipr\u00e9s para podarlo, sus piernas desproporcionalmente altas le hacen alcanzar el tope del \u00e1rbol, su mutaci\u00f3n le ha permitido el contacto. En el fondo unas colinas planas, como recortes de papel, se superponen resaltando el artificio en el paisaje que poco tiene de natural y mucho de construido. Sobre otro fondo de igual configuraci\u00f3n, bajo un cenital, se encuentra inmerso en la labor de recortar los finos l\u00edmites que ha creado la yerba entre la tierra, trabajo que amerita paciencia y esmero, a veces imperceptible para quienes transitan habitualmente por esos suelos, pero sin lugar a dudas necesario. As\u00ed es tambi\u00e9n el trabajo de \u201cEl tramoyista\u201d, a quien consagra esta pieza en homenaje a su dedicaci\u00f3n, invisible para el p\u00fablico, pero vital para el espect\u00e1culo.<\/p>\n\n

Siete piezas -dispuestas una a continuaci\u00f3n de la otra- componen \u201cEl injerto\u201d, como si se tratara de fotogramas, enfatizando as\u00ed su voluntad narrativa. En un plano detalle describe c\u00f3mo unas manos cortan una rama que posteriormente ser\u00e1 plantada. Por tanto, no se trata solo de la acci\u00f3n que acontece durante estos siete momentos, sino todo lo que ocurrir\u00e1 despu\u00e9s, nos provoca avizorar el nuevo emplazamiento para esa nueva planta que ganar\u00e1 independencia. \u00bfEse nuevo \u00e1rbol ser\u00e1 \u201cEl ficus\u201d emplazado a pocos metros? Especulaciones, en definitiva, el fin \u00faltimo de la ambig\u00fcedad. Per s\u00ed es cierto que una vez m\u00e1s nos sorprende la factura de la pieza, la pintura logra con la figuraci\u00f3n sobre la madera recortada seg\u00fan la silueta del ficus, la descripci\u00f3n de la realidad.<\/p>\n\n

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El injerto \u00a9 Ernesto Crespo<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n

En \u201cEl naranjo\u201d est\u00e1 nuevamente el jardinero en un ambiente no muy diferente a los anteriores. Con sus tijeras arranca un trozo de papel del lugar donde est\u00e1n las ramas y las hojas. Todo el \u00e1rbol es de papel o de un material que se le asemeja. La pintura logra la representaci\u00f3n dentro de la representaci\u00f3n, la imagen dentro de la imagen. Plat\u00f3n contempla sonriente. La simulaci\u00f3n nos reta desde la estructura de elementos que se incorporan org\u00e1nicamente en un contexto que a priori no le pertenece.<\/p>\n\n

Cierta candidez podemos percibir en estas im\u00e1genes, pero es que ese mismo calificativo nos lleva a reflexionar sobre el empecinado optimismo y tambi\u00e9n nos hace recordar la importancia de enfocarnos en el aqu\u00ed y el ahora, de potenciar lo que tenemos entre las manos, de cultivar nuestro propio jard\u00edn. Aqu\u00ed es donde el simulacro se luce. Nos han manipulado. Cada \u00e1ngulo desde el que pinta, cada fragmento \u00bfabsurdo? que habita en aquellos paisajes artificiosos, nos restriega la farsa, la invenci\u00f3n, pero con la mejor de las intenciones, valorar y empatizar con los protag\u00f3nicos de esta puesta teatral, esos que generalmente no salen a proscenio a saludar al p\u00fablico.<\/p>\n\n

Otra vez el arte y la vida se confunden, se camuflan. La realidad es artificio, creaci\u00f3n, como tambi\u00e9n lo es la jardiner\u00eda. Y el jard\u00edn de Ernesto Crespo es un montaje al que no deber\u00edamos acceder desde una expectaci\u00f3n pasiva, somos c\u00f3mplices de su proceso.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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