{"id":72429,"date":"2022-01-25T07:05:55","date_gmt":"2022-01-25T06:05:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/?p=72429"},"modified":"2023-09-08T11:03:54","modified_gmt":"2023-09-08T09:03:54","slug":"aquel-lugar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/aquel-lugar\/","title":{"rendered":"Aquel lugar"},"content":{"rendered":"\n

Luciana Abait, es una artista interpelante e inquieta, una hacedora de finas met\u00e1foras que traduce lo horrible<\/em> en belleza consumada<\/em>. Detr\u00e1s de esa apariencia impecable, de la magnificencia de su hechura, se revela el poder\u00edo de una condici\u00f3n discursiva<\/em> que apunta hacia el n\u00facleo duro de uno de los grandes problemas del mundo contempor\u00e1neo: el cambio clim\u00e1tico y la transformaci\u00f3n atroz del planeta en manos del hombre y en nombre de eso que extra\u00f1amente llamamos civilizaci\u00f3n. Toda su obra se centra, con destreza y con mucha belleza, en la problematizaci\u00f3n de ese conflicto inminente.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Puente<\/em>, 2018. Cortes\u00eda de la artista<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Su serie Iceberg<\/em> es, con mucho, una declaraci\u00f3n de principios y un trazado semi\u00f3tico con infinitas ramificaciones de sentidos. Al margen de las consideraciones pol\u00edticas contenidas en estas im\u00e1genes, est\u00e1 el hecho de que ellas mismas se convierten, por fuerza, en l\u00e1minas del yo<\/em>. No perder de vista que un Iceberg<\/em> es un t\u00e9mpano de hielo, una gran masa de hielo flotante, desprendida de un glaciar o una banquisa, que sobresale en parte de la superficie del mar. Se trata, por tanto, de una suerte de condici\u00f3n errante<\/em>, de narrativa del fragmento<\/em> y de estado de la deriva, <\/em>de espacio heterot\u00f3pico<\/em> por excelencia. Condici\u00f3n que, como muchos, compartimos la artista y yo. Esa que habla de la escisi\u00f3n y del viaje, de la ida y del regreso hipotecado.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Asientos<\/em>, 2019. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ambos emigramos a espacios distintos de realizaci\u00f3n, surcamos los cielos y los mares en la b\u00fasqueda afanosa de circunstancias otras donde poder acreditar nuestra voz<\/em> y donde hacer valer la dimensi\u00f3n de los sue\u00f1os. El Iceberg<\/em> se traduce entonces como esa suerte de espacio extra\u00f1o<\/em>, en matriz desfigurada y p\u00e9rdida del lugar de origen. El desarraigo se convierte as\u00ed en una poderosa met\u00e1fora reflexiva y expansiva que termina afectando, directamente, las prefiguraciones art\u00edsticas y su puesta en escena. Y no quiero decir con ello que la obra de Luciana se sit\u00fae en el \u00e1mbito de la nostalgia bajo los impulsos de la idealizaci\u00f3n y los giros dram\u00e1ticos y de afectaci\u00f3n tan propios del tango y del bolero. Todo lo contrario, la suya es po\u00e9tica de discernimiento y de espesor, un ejercicio de radiograf\u00eda en el que lo mismo anida la emoci\u00f3n<\/em> que la esterilidad<\/em> de la distancia cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Blue Sky (Cielo Azul)<\/em>, 2019. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esa gr\u00faa sobre el hielo no podr\u00eda resultar m\u00e1s rabiosamente po\u00e9tica y delirante. Una especie de sintagma extra\u00eddo de una escritura ajena y lejana, el hallazgo de un encuentro entre literario<\/em> y real<\/em>, la se\u00f1alizaci\u00f3n de un punto en el que la civilizaci\u00f3n, la naturaleza y la barbarie replantean las coordenadas de su presunto di\u00e1logo y de sus peligrosas aproximaciones. Esa gr\u00faa es, sin duda, una cr\u00edtica frontal al tr\u00e1fico del hombre y sus maniobras destructivas sobre el medio. Pero es, tambi\u00e9n, la alegor\u00eda m\u00e1s acabada de la subjetividad<\/em> nuestra. Exiliada, ausente, desprovista de asideros estables y de escenarios propios. Una subjetividad lateral<\/em> que vaga en el laberinto global, en el centro de los discursos diasp\u00f3ricos y en los bordes de los mapas convertidos en posibles certidumbres del aqu\u00ed<\/em> y del ahora<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Boya<\/em>, 2019. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luciana compulsa, desde la polivalencia de la met\u00e1fora, un di\u00e1logo cuestionador sobre los sistemas de valores y los raseros de permisibilidad que inundan las arcas insondables del desprop\u00f3sito contempor\u00e1neo. Apunta hacia el centro de esas dianas que reproducen, una y otra vez, un estado de violencia real y simb\u00f3lica sobre nosotros y el medio.<\/p>\n\n\n\n

Afirmo esto, a sabiendas de que Luciana ha decidido fraguar, por voluntad propia, un modelo de actuaci\u00f3n est\u00e9tica que lejos de asirse al paradigma da la oposici\u00f3n, se apresta a explorar otras nociones -quiz\u00e1s m\u00e1s sutiles- que ponen en evidencia la tiran\u00eda de los discurso arbitrarios y enga\u00f1osamente salv\u00edficos al uso. Esta obra busca refundar el imaginario que gira en torno a la idea de cat\u00e1strofe<\/em>, exaltando la belleza y se\u00f1alando el drama, pero con una sutileza poco menos que envidiable. Luciana interviene, simb\u00f3licamente, esos rituales de los medios de comunicaci\u00f3n que perpet\u00faan al drama -hasta dejar de importarnos- para escenificar una situaci\u00f3n que nos desconcierta.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Cielo Rosa Monta\u00f1a Naranja<\/em>, 2021. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De tal suerte, es desde todo punto de vista pertinente reconocer que el ensayo de Luciana se presenta como un movimiento y una necesaria aprobaci\u00f3n hacia el cambio en las din\u00e1micas de esas relaciones conflictivas entre el sujeto y su medio. Ella busca, desde la extra\u00f1eza de sus im\u00e1genes, el recurso de la interpelaci\u00f3n persuasiva, la tan necesitada maniobra de reconciliaci\u00f3n entre las partes. Este motivo hace que la obra reclame la atenci\u00f3n cr\u00edtica y anuncie, f\u00e1cticamente, los que podr\u00edan ser sus derroteros. El hecho de vivir en Los \u00c1ngeles, California, enfatiza, m\u00e1s si cabe, el car\u00e1cter responsable de la obra, toda vez que es una ciudad muy comprometida con las pol\u00edticas de protecci\u00f3n medioambiental y con el calentamiento global. Ese escenario de revuelo discursivo viene como anillo al dedo al horizonte enf\u00e1tico de representaci\u00f3n de sus piezas. Sirve como correlato ideal a las misma.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Pico<\/em>, 2020. . Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El cambio clim\u00e1tico es, sin cuestionamiento alguno, uno de los aspectos del Medio Ambiente que mayor eco social ha alcanzado en los \u00faltimos a\u00f1os. El tema, y el debate en torno suyo, ha trascendido de los centros de investigaci\u00f3n a la opini\u00f3n p\u00fablica y a las agendas de todas las campa\u00f1as pol\u00edticas, muchas veces de manera distorsionada, debido, en gran parte, a medios de comunicaci\u00f3n poco rigurosos. Esas fluctuaciones que se producen entre los \u00f3rdenes de lo real y los de la ficci\u00f3n, lo certero y lo infundado, forma parte, tambi\u00e9n, del trabajo de esta joven artista argentina. <\/p>\n\n\n\n

La perspectiva catastrofista que promueven los medios, contrasta con la disecci\u00f3n po\u00e9tica de Luciana. Nunca antes el arte tuvo tanta raz\u00f3n a la hora de abordar un tema. Muchas veces ocurre que el arte se apodera de im\u00e1genes grotescas y dantescas para hacer \u00e9nfasis sobre los sistemas de violencia y las din\u00e1micas de vasallaje gestionadas por los enclaves de poder dentro de la cultura contempor\u00e1nea. Es as\u00ed, que las narrativas escatol\u00f3gicas y lo violento entroniza la agenda de muchos curadores y eventos, bienales incluso. Perdiendo de vista que, a ratos, resulta m\u00e1s elocuente y subversiva la belleza, que la densidad de la imagen hiriente. <\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait. Pink Sky II (Cielo Rosa II)<\/em>, 2019. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La obra de esta artista se erige, entonces, como un ejercicio en el proceso de concienciaci\u00f3n y sensibilizaci\u00f3n social, siempre desde el \u00e1mbito del arte. Frente a la fuerte agresi\u00f3n que las acciones antr\u00f3picas han supuesto para el medio, con consecuencias muchas veces irreversibles, las im\u00e1genes de Luciana desean introducir un \u00e1nimo reconciliador en medio de tanta nota altisonante. Es desde el lugar de la obra y su horizonte de realizaci\u00f3n y de plenitud toda, donde habita el m\u00e1s l\u00facido de sus comentarios sobre aquel lugar de nosotros y de nuestra historia presente.<\/p>\n\n\n\n

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Luciana Abait, es una artista interpelante e inquieta, una hacedora de finas met\u00e1foras que traduce lo horrible en belleza consumada. 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Ejerce como corresponsal en Espa\u00f1a de las prestigiosas revistas de arte latinoamericano ArtNexus y AAL Arte al L\u00edmite. Colaborador de las revistas digitales espa\u00f1olas Culturama, El cotidiano, M-arte y cultura visual y con Rialta Magazine en M\u00e9xico. 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Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de La Habana. Autor de m\u00e1s de seiscientos art\u00edculos y ensayos sobre arte contempor\u00e1neo. Colabor\u00f3 con el suplemento cultural ABCD del Diario ABC y de forma espor\u00e1dica con la secci\u00f3n de cultura del diario La Vanguardia. Entre su obra ensay\u00edstica m\u00e1s relevante destacan los libros Im\u00e1genes del desv\u00edo (J. C. S\u00e1ez Editor. Santiago de Chile, 2003); Nosotros, los m\u00e1s infieles: Narraciones cr\u00edticas sobre el Arte Cubano 1993-2005 (CENDEAC. Murcia, 2008). Tres de sus libros fueron publicados por la editorial Aduana Vieja: Sin pudor [y penetrados], 2013; El troyano: ensayos y escrituras confesionales, 2014 y Pr\u00e1ctica del exceso, 2016. Recientemente ha publicado una monumental antolog\u00eda, en dos tomos, sobre arte cubano: Lenguaje Sucio I y II Narraciones cr\u00edticas sobre el Arte Cubano, publicada por Editorial Hypermedia. Ejerce como corresponsal en Espa\u00f1a de las prestigiosas revistas de arte latinoamericano ArtNexus y AAL Arte al L\u00edmite. Colaborador de las revistas digitales espa\u00f1olas Culturama, El cotidiano, M-arte y cultura visual y con Rialta Magazine en M\u00e9xico. 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