{"id":73803,"date":"2022-04-11T07:02:02","date_gmt":"2022-04-11T05:02:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/?p=73803"},"modified":"2022-06-02T13:00:09","modified_gmt":"2022-06-02T11:00:09","slug":"por-que-el-sombrero-de-la-noche-vuela-con-tantos-agujeros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/por-que-el-sombrero-de-la-noche-vuela-con-tantos-agujeros\/","title":{"rendered":"\u201c\u00bfPor qu\u00e9 el sombrero de la noche vuela con tantos agujeros?\u201d*"},"content":{"rendered":"\n

I <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Veo un r\u00edo veloz brillar como un cuchillo, partir <\/em>
mi Lebu en dos mitades de fragancia, lo escucho, <\/em>
lo huelo, lo acaricio, lo recorro en un beso de ni\u00f1o como entonces, <\/em>
cuando el viento y la lluvia me mec\u00edan, lo siento <\/em>
como una arteria m\u00e1s entre mis sienes y mi almohada. <\/em>
Fragmento tomado de Carb\u00f3n, <\/em>poema escrito por Gonzalo Rojas. <\/sub><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Serlian Barreto naci\u00f3 en Cuba en 1997, en las afueras de La Habana, en un pueblito humilde de Artemisa que tiene como principales fuentes econ\u00f3micas la agricultura, la industria de los materiales de construcci\u00f3n, y la producci\u00f3n de carb\u00f3n. Cuenta adem\u00e1s con Amparucha, una de las mejores escuelas que antecede a la Academia de Bellas Artes de Cuba y de donde numerosos artistas han combinado talento con una suerte de sensibilidad humana que no pasa desapercibida. Barreto asisti\u00f3 a esta escuela y luego se gradu\u00f3 con honores de la Academia de Arte San Alejandro. Su obra ha llegado a ser exhibida en varias galer\u00edas de Cuba, en la Bienal de La Habana y en instituciones de N\u00e1poles, Italia. La mayor\u00eda de las obras de Barreto se encuentran en colecciones privadas y p\u00fablicas, as\u00ed como en The Fundaci\u00f3n de Arte Cisneros Fontanals (CIFO), Miami, FL, EE. UU.; Colecci\u00f3n Jorge M. P\u00e9rez, Miami, FL, EE. UU.; y, El Oficio: Colecci\u00f3n Revista de Arte y Literatura, La Habana, Cuba. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Serlian Barreto<\/strong>. Sobre la hojarasca (On the Fallen Leaves), from Carb\u00f3n series<\/em>, 2020. <\/sub><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Su entorno familiar propici\u00f3 que creciera rodeado de naturaleza, y desarroll\u00f3 un gran amor y respeto hacia la misma. Su mam\u00e1 y abuelo son veterinarios de profesi\u00f3n y desde ni\u00f1o cr\u00edaba todo tipo de animales, los cuales resultaron ser sus \u201cjuguetes\u201d. Serlian tuvo a su cuidado curieles, caballos, serpientes, aves, entre much\u00edsimos otros as\u00ed como cactus, que luego han sido motivos simb\u00f3licos de representaci\u00f3n en su obra. Su abuelo tambi\u00e9n se dedic\u00f3 a la producci\u00f3n de c\u00edtricos pero ante la llegada a Cuba de una de las plagas m\u00e1s da\u00f1inas para estos sembrad\u00edos, el gobierno en vez de proponer soluciones para su recuperaci\u00f3n, encontr\u00f3 la opci\u00f3n m\u00e1s c\u00f3moda de sustituir esta fuente de recursos naturales por la producci\u00f3n de carb\u00f3n; lo que significaba permutar un concepto ecol\u00f3gico por uno no autosustentable. <\/p>\n\n\n\n

Barreto creci\u00f3 con su abuelo y conoci\u00f3 a fondo los procedimientos espec\u00edficos para convertir los materiales org\u00e1nicos en carb\u00f3n. Normalmente, en un mundo industrializado nadie se detiene unos segundos para pensar en las personas y recursos que lo hacen posible. Quiz\u00e1s Serlian tampoco lo pens\u00f3 hasta que migr\u00f3 a los Estados Unidos, en donde los procesos se optimizan tanto que cualquier suceso anterior pasa desapercibido en esta sociedad de consumo, en la que se asume la despersonalizacion como un fen\u00f3meno natural. <\/p>\n\n\n\n

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Serlian Barreto<\/strong>. Carb\u00f3n (triptych), from Carb\u00f3n series<\/em>, 2020.
<\/sub><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

II <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed viene el hombre, ah\u00ed viene <\/em>
embarrado, enrabiado contra la desventura, furioso <\/em>
contra la explotaci\u00f3n, muerto de hambre, all\u00ed viene <\/em>
debajo de su poncho de Castilla. <\/em>
Ah, minero inmortal, \u00e9sta es tu casa <\/em>
de roble, que t\u00fa mismo construiste. <\/em>
Fragmento tomado de Carb\u00f3n, <\/em>poema escrito por Gonzalo Rojas.<\/sub><\/p>\n\n\n\n

Las pinturas de Serlian son un homenaje a su abuelo, pero tambi\u00e9n a la naturaleza, a su pueblo, y a cada ente que queda invisible tras la vor\u00e1gine de un mundo globalizado. El artista ha pensado la serie Carb\u00f3n <\/em>como una cr\u00f3nica literaria, en donde cada obra se asemeja a una libreta de notas que contiene una descripci\u00f3n exquisita del proceso: desde la recolecci\u00f3n de hojas secas, troncos y caracoles hasta la concepci\u00f3n del horno. Sin embargo, el carb\u00f3n -nombre de la serie- se enuncia en todo momento pero curiosamente no se representa. En este sentido, la est\u00e9tica de Serlian ha estado siempre en funci\u00f3n de la idea, influenciado por artistas como David Hockney, Hernan Bas, y Enrique Mart\u00ednez Celaya, fundamentalmente. El uso contempor\u00e1neo de la perspectiva, la pincelada y la manera de entender la pintura sin l\u00edmites le ha llevado a construir su propia est\u00e9tica donde pareciera siempre haber cabida para m\u00e1s pigmento, pero el efecto de no estar totalmente delineado hace al espectador part\u00edcipe y responsable por completar estos espacios sensoriales. <\/p>\n\n\n\n

La serie se compone de obras de gran formato, mediano y peque\u00f1o; sin embargo, cada uno justifica su tama\u00f1o conceptualmente. Dos de las obras de gran formato, \u201cSobre la hojarasca\u201d y \u201cAlla\u0301 sobre las cumbres\u201d, representan a escala casi real los escenarios naturales que son protagonistas de la fabricaci\u00f3n. Por un lado, Serlian se autorrepresenta recolectando materia prima para la construcci\u00f3n de los hornos y en esa representaci\u00f3n se detiene en los detalles de las hojas secas y la vegetaci\u00f3n que le circunda como si se tratara de un registro bot\u00e1nico. Lo mismo ocurre en la obra \u201cAlla\u0301 sobre las cumbres\u201d, de composici\u00f3n diagonal, en la que desde el t\u00edtulo se enuncia la presencia del artista, quien esta vez se encuentra como espectador para mostrarnos un paisaje re-construido a partir de sus propios elementos, desconectados de vida. No es casual entonces que en toda la serie haya una tendencia el\u00edptica o de evasi\u00f3n del carb\u00f3n como motivo de representaci\u00f3n pues despu\u00e9s de todo el proceso de cocci\u00f3n, queda reducido significativamente como producto lo cual justifica aun m\u00e1s la idea de presentar estos formatos a escala humana y hacer que el espectador se sienta parte de la escena. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Serlian Barreto<\/strong>. Guanahacabibes, from Carb\u00f3n series<\/em>, 2020<\/sub><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Por otro lado, concibi\u00f3 un tr\u00edptico de retratos sobredimensionados, en el que hace reverencia a la figura del trabajador del carb\u00f3n, llamado carbonero, situ\u00e1ndolo en el panel del centro; mientras, que a ambos lados, decidi\u00f3 a\u00f1adir a la figura del p\u00e1jaro que se relacionan con esta actividad, y que es nombrado de igual manera que al hombre: carbonero. Esta met\u00e1fora exquisita es un llamado al valor de la vida sin importar las jerarqu\u00edas del intelecto, lo que hace que sea una de las piezas m\u00e1s contundentes de la serie. Ambos personajes se representan en sus estados m\u00e1s precarios y desahuciados: las aves est\u00e1n posadas sobre troncos medio secos, casi inertes, y el hombre viste un traje de protecci\u00f3n inseguro con mechero casero a\u00f1adido como casco para trabajar durante la noche. Y he aqu\u00ed la gran paradoja que plantea esta pieza: los carboneros como v\u00edctima de su propia creaci\u00f3n. Serlian es muy cuidadoso en sus composiciones y trata de asociar la forma, tama\u00f1o y color con el concepto; y en esta obra hay una l\u00ednea visual conectora que entra y atraviesa los 3 paneles, lo cual sostiene formalmente la idea de que los tres est\u00e1n conectados semi\u00f3ticamente. El color de estas piezas no son tan brillantes como el de las mencionadas anteriormente, sino que tienen tonos m\u00e1s fr\u00edos y opacos, incluso a nivel pict\u00f3rico no hay tantos detalles involucrados; lo que hace pensar que justamente son los personajes menos beneficiados en este proceso y son a los que Serlian quiere reconocer de alguna manera. <\/p>\n\n\n\n

Otras piezas de mediano formato, se enuncian como close-up <\/em>describiendo en detalle cada proceso. El artista intenta jugar con las escalas y la posici\u00f3n del espectador, y lo sit\u00faa como cl\u00edmax de su cr\u00f3nica viso-literaria. \u201cPor qu\u00e9 el sombrero de la noche vuela con tantos agujeros?\u201d es una obra que refiere al poema VI, de Libro de las Preguntas, de Pablo Neruda, en donde b\u00e1sicamente se cuestiona todo el tiempo la posibilidad de encontrar algo hermoso en lo que no lo es. La ant\u00edtesis como recurso literario es usado por el artista para acercarnos a cuestionamientos que quiz\u00e1s pasamos por alto pero que solo entendemos cuando nos minimizamos, cuando somos capaces de ver a nuestro alrededor. <\/p>\n\n\n\n

A este formato, le sigue el peque\u00f1o -realmente uno muy peque\u00f1o con relaci\u00f3n al resto-: pinturas que como el carb\u00f3n se han reducido a su m\u00ednima expresi\u00f3n que contienen a su vez la carga de todo lo que este proceso tom\u00f3 prestado a la naturaleza para nunca devolver: paisajes enteros -nada de detalles o close-ups-<\/em>. Estas piezas fueron inspiradas en un viaje que hiciera Barreto con su abuelo a la reserva natural de Guanacabibes, como parte de su primera visita despu\u00e9s de haber migrado. De alguna manera tambi\u00e9n estas peque\u00f1as pinturas recrean esos espacios m\u00ednimos de preservaci\u00f3n de la naturaleza. A su regreso a Miami, conect\u00f3 con la vibra de los Everglades, un espacio \u201cpreservado\u201d pero reservado para el turismo, lo que tambi\u00e9n supone un re-enfoque del paisaje y su explotaci\u00f3n. Pero esta visita, m\u00e1s que un regreso sentimental a sus or\u00edgenes, signific\u00f3 encontrar de nuevo un refugio a trav\u00e9s del cual aislarse por un momento de la tecnolog\u00eda pues, de alguna manera, todos hemos devenido met\u00e1fora del carb\u00f3n con angostas capacidades a causa de aquello que nos consume silenciosamente. <\/p>\n\n\n\n

*Poema VI, de Libro de las Preguntas, de Pablo Neruda.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

La exposici\u00f3n se puede visitar hasta el 4 de junio en Pan America Art Projects, Miami.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I  Veo un r\u00edo veloz brillar como un cuchillo, partir mi Lebu en dos mitades de fragancia, lo escucho, lo huelo, lo acaricio, lo recorro en un beso de ni\u00f1o como entonces, cuando el viento y la lluvia me mec\u00edan, lo siento como una arteria m\u00e1s entre mis sienes y mi almohada. Fragmento tomado de Carb\u00f3n, poema escrito por Gonzalo …<\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":10000097,"featured_media":73806,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,2178],"tags":[13064],"class_list":["post-73803","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-exposiciones","category-miami","tag-serlian-barreto"],"yoast_head":"\nPAC | \u201c\u00bfPor qu\u00e9 el sombrero de la noche vuela con tantos agujeros?\u201d*<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Anal\u00edsis cr\u00edtico de la obra y nueva exposici\u00f3n del artista Serlian Barreto. 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