{"id":79496,"date":"2023-01-20T07:03:00","date_gmt":"2023-01-20T06:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/?p=79496"},"modified":"2023-09-08T10:33:04","modified_gmt":"2023-09-08T08:33:04","slug":"todos-los-mapas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plataformadeartecontemporaneo.com\/pac\/todos-los-mapas\/","title":{"rendered":"Todos los mapas"},"content":{"rendered":"\n

Yanelis Mora ser\u00e1 una de las artistas del proyecto AQU\u00cd, que inauguraremos en el estudio del reconocido artista cubano Dagoberto Rodr\u00edguez, coincidiendo con ARCO y la semana del arte en Madrid. Pero no es solo este el motivo por el que le dedico una entrada en mi columna de PAC; sino, y m\u00e1s importante, porque estimo que ha consolidado un cr\u00e9dito de prestigio en la escena feminista del arte contempor\u00e1neo con una celeridad y una audacia envidiables.<\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora en su estudio. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si tuviera que resumir en una frase el car\u00e1cter de su obra, sin duda, ser\u00eda esta: un mapa con otros sentidos. Venida del mundo de las Artes Esc\u00e9nicas cuenta con la habilidad suficiente para organizar un discurso y dispensar un horizonte de emergencias morfol\u00f3gicas que responden a este. Yanelis elabora, con pasi\u00f3n y delicadeza consumada, una suig\u00e9neris cartograf\u00eda en la que -pienso- intenta hacer \u201ccompatible\u201d sus ilusiones ut\u00f3picas con la realidad del desgaste y de la ruina. Sus piezas apelan a todo tipo de patr\u00f3n y al sentido lapso (y preciso) de la geometr\u00eda, en tanto referencias que le permiten la fundaci\u00f3n personal, \u00edntima e intransferible de extra\u00f1os escenarios afectados por la regencia del cuerpo fractal. Observo con atenci\u00f3n estos accidentes y advierto en ellos una voluntad de decir que no descubre del todo la autoridad po\u00e9tica, pero que fuerzan por colocarse en un espacio de significaci\u00f3n a todas luces atendible. Hablamos de piezas muy atractivas que, vistas desde el propio relato de la historia del arte cubano, bien podr\u00eda discutir su lugar en el contexto de esa genealog\u00eda que presta atenci\u00f3n a las derivaciones y embestidas de la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica. Esto \u00faltimo sin desatender jam\u00e1s que esta propuesta asume la porosidad ambivalente del signo est\u00e9tico y del hacer en arte m\u00e1s all\u00e1 de su abdicaci\u00f3n frente a todo tipo de escuela, movimiento o estilo.<\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora en su estudio. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Creo, sin temor a equivocarme, que el trabajo de Yanelis nace de una necesidad horizontal, entendiendo esto como una respuesta afectiva, honesta y libre a su condici\u00f3n y lugar en el mundo. <\/p>\n\n\n\n

En esta oportunidad, y priorizando el enfoque coral, contamos con textos de las cr\u00edticas y curadoras Ana Gabriela Ballate Benavides, Yadira de Armas Rodr\u00edguez, Luis Enrique Padr\u00f3n y fragmentos de una potente entrevista que realizara a la artista la tambi\u00e9n curadora y cr\u00edtica de arte cubana, residente en Miami, Claudia Taboada Churchman. Entre todas estas voces se orquesta una ex\u00e9gesis que certifica la expansi\u00f3n y hondura de los mapas de esta incre\u00edble artista.<\/p>\n\n\n\n

Pasen y lean.<\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Untitled<\/em>, 2020. From the series Jardines de la Inconsciencia. (Unconsciousness gardens). Fundation paper piecing. 180x150cm. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

I<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yanelis Mora, por su parte, evoca esos \u201cpaisajes del alma\u201d a partir de referentes reales. Empleando como lenguaje expresivo la t\u00e9cnica del foundation paper piecing<\/em>, la artista ordena -cual oficio ancestral llevado a la contemporaneidad con la sutileza y perfeccionismo de quien confecciona un reservorio de memorias propias y colectivas-, el trazado cartogr\u00e1fico, a vista de p\u00e1jaro, e incluso frontal, de diferentes paisajes. Y es que el mapa, como registro, no solo constituye para Yanelis ese hipertexto cual gram\u00e1tica universal a la hora de trazar camino. Es tambi\u00e9n la oportunidad de accionar con el material para dejar su huella en un proceso -el relacionado con lo textil- que habla de la mujer desde la antig\u00fcedad, en su relaci\u00f3n con lo dom\u00e9stico, lo manual y con lo art\u00edstico. Sus m\u00e1s recientes trabajos parten de esa b\u00fasqueda de espacios, que la artista asume constantemente. <\/p>\n\n\n\n

Inspirada en los paisajes de Castilla y Le\u00f3n, \u201cSiena\u201d se convierte en una de las series m\u00e1s autobiogr\u00e1ficas de esta creadora. En la total alusi\u00f3n que realiza, tanto al nombre de su hija como a la paleta de colores que emplea, Yanelis Mora descompone cada fragmento para hilvanar la memoria no s\u00f3lo de estos espacios, sino tambi\u00e9n la suya propia. Con un lenguaje cercano al dise\u00f1o, desarrolla un vocabulario abstracto, donde de manera geom\u00e9trica genera composiciones crom\u00e1ticas contenidas en la tela como soporte, plano de color y\/o materia pict\u00f3rica que va conformando su obra.<\/p>\n\n\n\n

Ana Gabriela Ballate Benavides y Yadira de Armas Rodr\u00edguez.<\/strong>
Cr\u00edticas de arte y curadoras independientes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Eden de Lagunas ll<\/em>, 2020. From the series Jardines de la Inconsciencia (Unconsciousness gardens). Fundation paper piecing. 190x150cm. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

II<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El trabajo de Yanelis es una alegor\u00eda sobre la ansiedad del hombre contempor\u00e1neo. El mapa, con su perspectiva a Vista de p\u00e1jaro, es su motivo fundamental. Juega desde el cielo a imaginar jardines, un caos pleno e incontrolable. Sus complejos entramados de formas en otra \u00e9poca hubieran sido analizados como abstracciones. Hoy, por el contrario, son piezas de gran realismo. \u00bfNo son acaso paisajes de la superficie del mundo? Aparentemente ha eliminado en ellos el horizonte. Nada m\u00e1s lejos de lo cierto: ha desarmado la l\u00ednea que convencionalmente hemos usado para imaginarlo; abri\u00e9ndolo ante nuestros ojos, lo ha transformado, de trinchera en valle.<\/p>\n\n\n\n

El punto de partida de su po\u00e9tica es el trabajo con Foundation Paper Piecing<\/em>. Actualmente el proceso de trabajo se muestra tan sugerente como la obra terminada. El material m\u00e1s importante para ella ha sido siempre la tela. Por lo que sus im\u00e1genes gozan de una apariencia extra\u00f1a, camale\u00f3nica y especialmente org\u00e1nica. Desde peque\u00f1a se hab\u00eda interesado en las artes de la costura. Cuando comenz\u00f3 sus estudios de actuaci\u00f3n encontr\u00f3 una oportunidad de desarrollar esta afici\u00f3n. Entonces se implic\u00f3 en el dise\u00f1o de vestuarios, lo que le permiti\u00f3 enriquecer sus caracterizaciones dram\u00e1ticas. De alguna manera, los personajes que ha encarnado son un objeto de arte en s\u00ed mismos, y su secreta manera de hacer teatro, una forma de trascender las limitaciones tradicionales de ese medio. Estamos hablando, en toda regla, de una artista transdisciplinaria.<\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Untitled<\/em>. 2019. From the series Jardines de la Inconsciencia (Unconsciousness gardens). Fundation paper piecing. 37x38cm. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pensemos, por ejemplo, en el caso de sus fabulosas mascarillas. Se advierte un v\u00ednculo con los legendarios vitrales de Amelia Pel\u00e1ez, las cartas celestes y los \u201ctableros\u201d de Dolores (Lol\u00f3) Soldevilla, las estructuras ensambladas de Sand\u00fa Dari\u00e9, y los irresistibles vol\u00famenes de Zilia S\u00e1nchez. En lo aparente saltan a la vista colores exacerbados, intolerancia a la oscuridad y obsesi\u00f3n por lo mat\u00e9rico. Mientras, de fondo se advierte un v\u00ednculo m\u00e1s fuerte, de tipo conceptual. La comuni\u00f3n en la necesidad de una gram\u00e1tica de alcance universal, contempor\u00e1nea, que sea capaz de conectar la tradici\u00f3n visual nativa con todos los imaginarios del mundo. En efecto, las mascarillas portan una fuerza cosmog\u00f3nica; son una escabrosa y aventurada incursi\u00f3n al v\u00f3rtice de la cultura global. Algo igual de interesante ocurre si fijamos el an\u00e1lisis en la manera en que la artista aborda la geometr\u00eda. Hay una intensa relaci\u00f3n entre su perspectiva y la de figuras como Sophie Taeuber- Arp, Matilde P\u00e9rez o Lygia Clark. Desarma lo plano, lo sim\u00e9trico, lo inerte, acorde a una abstracci\u00f3n optimista, convulsa, s\u00e9ptica; ajena a toda legislaci\u00f3n matem\u00e1tica o racional. Pues, como dijera Carmen Herrera, la geometr\u00eda no es sino la estructura de la poes\u00eda. Una visi\u00f3n as\u00ed, contraria al romance de la forma pl\u00e1stica; que busca constantemente trazar analog\u00edas con el impulso de la vida; es profundamente naturalista. Por eso no ha de extra\u00f1arnos que el t\u00edtulo de su primera exposici\u00f3n personal sea Polen y que el centro articulador de su discurso sea una tragedia org\u00e1nica. <\/p>\n\n\n\n

Luis Enrique Padr\u00f3n \/ cr\u00edtico de arte y curador \/ Estudio Mala Fama.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Fuga<\/em>, 2023. De la serie Siena. Foudation Paper piecing (tela sobre papel). Dimensiones variables. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

III<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mis motivaciones para crear son diversas, pero hay puntos muy evidentes como por ejemplo mi relaci\u00f3n directa con las artes visuales durante 13 a\u00f1os por estar casada con un artista de la pl\u00e1stica cubana que ya todos conocen. Por otro lado, el trabajo en el teatro con las luces, el espacio, los objetos, los sonidos y las formas, es la base fundamental que da origen a este proceso creativo que vengo desarrollando hace alrededor de 4 a\u00f1os, y que estoy convencida que, consciente o inconscientemente, ser\u00e1 el sustento central de mi inspiraci\u00f3n para series y piezas futuras. <\/p>\n\n\n\n

A pesar de saber que era capaz de construir vestuarios, t\u00edteres, o bien, elementos escenogr\u00e1ficos que aprend\u00ed con la actuaci\u00f3n, sol\u00eda decir una y otra vez: \u201cNunca podr\u00e9 hacer otra cosa en mi vida que no sea actuar\u201d. En el a\u00f1o 2017, por segunda vez en New York, me encontr\u00e9 alg\u00fan tiempo en un panorama que carec\u00eda de ese universo actoral al que estaba acostumbrada. La primera vez la pas\u00e9 bastante mal, yo dir\u00eda que fatal; no as\u00ed la segunda, cuando mi sentido de supervivencia puso a prueba aquel \u2018leitmotiv\u2019 y despert\u00f3 en m\u00ed otra manera de hacer, de crear, de sentirme casi igual de plena que en el teatro.  Me reun\u00ed con dos amigas, una de ellas dise\u00f1adora gr\u00e1fica y comenc\u00e9 haciendo una prueba, llevando sus dibujos al textil. Lo que no imaginaba era que aquello no era m\u00e1s que un avance\u2026 En el a\u00f1o 2019 vinimos mi esposo y yo a residir a Madrid, ya para ese momento tra\u00eda en mente llegar aqu\u00ed y continuar con los textiles que hab\u00eda iniciado en New York, pero en esta ocasi\u00f3n con otro enfoque y explorando nuevas ideas. Sab\u00eda que esa tendencia que tengo a la desubicaci\u00f3n podr\u00eda aparecer en cualquier momento y pretender colocar en m\u00ed alg\u00fan descontrol emotivo, pero incre\u00edblemente la inspiraci\u00f3n y el trabajo diario fueron m\u00e1s fuertes que cualquier sentimiento negativo que pudo aflorar. Hoy me queda claro que de los peores momentos salen las mayores ense\u00f1anzas.<\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Loto viejo.<\/em> De la serie Primavera del 2020. Foundation paper piecing (tela sobre papel). 17×15 cm. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mis mapas son el consuelo en gran medida a fragmentos de mis miedos. Esos miedos que son parte de mi vida y probablemente tambi\u00e9n de vidas pasadas. Alguien me dijo un d\u00eda: \u201cT\u00fa no debes dejar nunca de actuar, as\u00ed tengas 80 a\u00f1os o m\u00e1s, no lo hagas, porque dentro de ti vive un monstruo que sale a respirar cuando te subes a escena\u201d. Y yo creo que estos mapas que luego transformo en jardines, me ayudan tambi\u00e9n en gran medida a sacar y a liberarme de esa parte de m\u00ed que tanto amo pero que tan dif\u00edcil se me hace sobrellevar en ocasiones. Mis mapas no solo pretenden hablar de ubicaci\u00f3n o de encontrar un rumbo, tambi\u00e9n cuentan historias de amor, de alegr\u00edas, de creencias, de familia, de ni\u00f1ez y juventud, de esfuerzos, de ahogos y de luz. Cada vez que comienzo uno es como enfrentarme a un ser al que miro de frente, fijo y muy de cerca, sin pesta\u00f1ear ni un segundo y una vez que lo termino es como si hubiera dejado atr\u00e1s un gran peso, y de pronto aquello se transforma en ese paisaje, en algo bello para m\u00ed, un aliento de paz.  <\/p>\n\n\n\n

>Aqu\u00ed llegas a experimentar el aqu\u00ed y el ahora que tanto nos cuesta en la vida real. Bueno, pues una improvisaci\u00f3n es lo m\u00e1s parecido al proceso que estoy llevando ahora mismo. Y te puedo decir que con el tiempo he aprendido que querer explicar o explicarnos el por qu\u00e9 sucede o de d\u00f3nde viene el resultado de la obra, casi siempre pierde la espontaneidad, la frescura y la sinceridad que trae impl\u00edcito. Pero hasta donde s\u00e9 la abstracci\u00f3n es una representaci\u00f3n de lo esencial de los fen\u00f3menos y las cosas. Ella es capaz de hablarnos de lo que la figuraci\u00f3n muchas veces no logra comunicarnos y particularmente para m\u00ed es una elevada s\u00edntesis de la pureza de lo m\u00e1s profundo de la consciencia y el esp\u00edritu. No obstante, la respuesta a tu pregunta puede estar en el hecho de vivir rodeada de Artistas durante a\u00f1os como son: Mi abuelo, mi esposo, o de amigos como Michel P\u00e9rez (el Pollo) Osvaldo Gonzales, Jos\u00e9 Eduardo Yake con sus pinturas, s\u00f3lo por mencionar algunos, m\u00e1s todo el background adquirido durante a\u00f1os cada vez que visito museos o exposiciones con Campins. Otros artistas que me motivan son Bernhard Lang, Rosario Belda, Lygia Clark, Carmen Herrera, Sandu Darie, Lygia Pape, Hormazd Narielwalla y por supuesto Mondrian. Por otro lado, est\u00e1 el teatro, que hasta cierto punto es una abstracci\u00f3n de la realidad desde el momento justo en el que tu logras transformar en escena un objeto y convertirlo en todo lo que t\u00fa seas capaz de visualizar en \u00e9l, Ejemplo: Una Maleta en una cama, en un mueble, en una mesa, en una tarima, en un barco\u2026 <\/p>\n\n\n\n

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Yanelis Mora. Azul esta\u0301tica<\/em>. De la serie Primavera del 2020. Foundation paper piecing (tela sobre papel) 20×15 cm. Cortes\u00eda de la artista.<\/sub><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aprend\u00ed a utilizar una antigua m\u00e1quina de coser Singer a los diez a\u00f1os y poco a poco aquello se volvi\u00f3 un disfrute enorme para m\u00ed. Romp\u00ed y transforme cuanta ropa pod\u00eda y muchas veces parte de las prendas que usaba y uso me las arreglo o hago. Al cabo de los a\u00f1os esto me sirvi\u00f3 durante la carrera de actuaci\u00f3n. Ya sabemos que en Cuba por la escasez un actor muchas veces se convierte en su propio dise\u00f1ador de vestuario, y hasta de escenograf\u00eda, cosa que ador\u00e9 desde el primer momento. Aquello me fue dando una destreza con las manos y la imaginaci\u00f3n que hicieron de m\u00ed un ser sumamente creativo. La textura en la tela tiene un encanto y una riqueza que me permiten trasmitir incluso m\u00e1s de lo que me propongo con estas piezas. El patchwork es un Arte milenario donde predomina el trabajo riguroso con los textiles, es una labor muy exquisita de detalle y de mucha paciencia. Yo no suelo ser perfeccionista y tampoco paciente, sin embargo, cuando realizo estos trabajos se rompen todos los esquemas. En el caso del m\u00e9todo Foundation Paper Piecing fu\u00e9 todo un suceso cuando lo encontr\u00e9, sucedi\u00f3  por casualidad un d\u00eda viendo im\u00e1genes de obras en un festival de quilt que se realiza anualmente en Birmingham Inglaterra, la manera en la que estaban cosidas aquella piezas eran de un nivel de precisi\u00f3n, de perfecci\u00f3n y de complejidad que no pod\u00eda descifrar, lo cual capt\u00f3 toda mi atenci\u00f3n y no par\u00e9 hasta lograr entender durante par de meses despu\u00e9s la intrincada madeja que hay detr\u00e1s de los patrones que acompa\u00f1an este tipo de obras. Mi ingl\u00e9s no es bueno, pero eso no fue un impedimento para ir traduciendo poco a poco el \u00fanico libro que hall\u00e9 y que me orient\u00f3 para hacer mis propios dibujos en base a esta t\u00e9cnica hasta convertirlos luego en esos mapas de los que hemos estado hablando. Fue toda una odisea, pero ahora mismo esto me da una confianza enorme en los pr\u00f3ximos trabajos que quiero hacer y me hace sentir s\u00faper feliz.<\/p>\n\n\n\n

Extracto de una entrevista que sostuvo la artista con la cr\u00edtica y curadora
cubana Claudia Taboada Churchman, quien en la actualidad ejerce como
curadora en Pan American Art Projects, Miami.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yanelis Mora ser\u00e1 una de las artistas del proyecto AQU\u00cd, que inauguraremos en el estudio del reconocido artista cubano Dagoberto Rodr\u00edguez, coincidiendo con ARCO y la semana del arte en Madrid. 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